La Iglesia Parroquial de la Exaltación de la Santa Cruz de Palencia de Negrilla (Salamanca)

Del origen románico de esta iglesia no queda más que el muro norte, del siglo XII

Fotografía: Wikipedia/Malopez 21

La Iglesia Parroquial de Palencia de Negrilla, declarada Bien de Interés Cultural el 19 de diciembre de 1969, es conocida popularmente como una de las tres “catedrales” de La Armuña, junto a las iglesias de Villares de la Reina y Villaverde de Guareña.

Del origen románico de esta iglesia no queda más que el muro norte, del siglo XII, en el que se abre una portada de doble arquivolta, una de ellas decorada con florones inscritos en círculos perlados, semejante a la de la iglesia de Almenara.

Fue reformada a finales del siglo XV o principios del XVI como manifiestan los arcos de las naves y la portada sur, una de las joyas del gótico hispanoflamenco provincial.

También de esta época son la cubierta de madera de par y nudillo y la torre adosada a los pies. Avanzado el siglo XVI se reformó la cabecera, en cuya decoración vemos nuevos aires platerescos.

Su retablo es de mediados del siglo XVI, encargado y realizado para una parroquia cuya advocación es la Santa Cruz. Intervienen muchos artistas, en el entorno de un taller salmantino. Conocemos algunos de los maestros, no por el libro de fábrica de la parroquia, que empieza a finales del siglo XVI, sino por las actas notariales, en las que figura una subcontrata del retablo de Juan de Montejo con Antonio González y Alonso Morales.

Los pleitos interpuestos para cobrar el retablo por los herederos de Alonso Morales en 1569, corroboran su implicación en esta obra. Al menos se notan dos manos diferentes en las pinturas, una más arcaica, que sigue los modelos aportados por Juan de Borgoña, y otra más propia de la época del retablo, con un gusto manierista o romanista.

Del primer grupo son la mayoría de las tablas, las del los tres primeros cuerpos, del segundo, las que están en el cuarto cuerpo, dedicado a la pasión de Cristo. Tanto la arquitectura como la escultura corresponde a artistas bajo la influencia de Alonso Berruguete. Se nota tanto en el trabajo del ensamblador del retablo, que sigue modelos de gusto plateresco, como en los escultores, que prefieren un canon de figuras alargadas, de gran movimiento y con rostros expresivos de rasgos afilados.